Ich soll den Ton für ein Feuerwerk (Video) aufnehmen. Welche Mikrofonanordnung bietet sich an? Ich würde ja zu groß AB tendioeren. Reichen gegen den Wind normale Druckempfänger mit zusätzlichem Windschutz aus oder brauche ich unbedingt Körbe? Was ist mit Grenzflächenmikros (z.B. auf einem Hausdach)? Wie solltre man beim Temperieren der Mikros vorgehen? Vielen Dank für eure Anregungen!
Ich hatte letzten Sommer mal wieder das Vergnügen. Ich habe zwei Wetterfeste Messmikrofone benutzt, das ganze als AB mit einer Basisbreite von vielleicht 3 Metern auf Hochstativen (ca. 4.5 Meter). Reicht eigentlich aus. Hinweise meinerseits: (wenn es wirklich gut werden soll (bin selbst häufig im Großfeuerwerksbereich tätig :-o)) Wenn Du auch Kamera machst oder darauf Einfluss hast (und hoffentlich was richtig amtliches dafür benutzt, Feuerwerk "gut" filmen ist so einfach nicht) besonders auf die Kameraposition und-perspektive achten. Viele Kameraleute können mit den künstlerischen Aspekten eines Feuerwerkes nicht wirklich viel anfangen. Die Leute danach im Schnitt meist noch weniger. Frage doch mal den verantwortlichen Feuerwerker vor Ort, wenn Du die Chance dazu hast - Stichwort idealer Betrachtungsabstand. Frage auch mal welche Effekte er einbaut (Stichwort Titansalut oder Kreiselblitz), denn manch ein Effekt übersteigt im Pegel den vorher als reichlich gesehenen Headroom gewaltig! Leider ist ein "Probeschießen" solch eines einzelnen Effektes meist nicht möglich (rechtlich und technisch).
Ich bin kein Fachmann, möchte aber trotzdem eine Äusserung zu dieser Anfrage machen. Silvester 2002 habe ich eine ca. 25 min lange 5-Kanal-Aufnahme der üblichen Knallerei auf unserer Strasse gemacht. Zuerst wollte ich mit einer INA5-Anordnung nacht Theile arbeiten, habe dann aber eine Anordnung "frei Schnauze" gewählt. In der ersten Etage meines Hauses stand eine Wohnung frei und ich habe die 3 Frontfenster geöffnet und in jedes Fenster ein Mikro gestellt (C1000s), Center-Mikro Ausrichtung nach vorn, L und R ca. 30°. Da jedes Mikro in einem eigenen Raum stand, war eine vollständige Trennung "untereinander" gegeben. Für LS und RS habe ich je ein D3700s an zwei Fenstern der Rückseite des Hauses aufgestellt, wieder in unterschiedlichen Räumen. Windschutz war auf Grund dieser Anordnung nicht nötig. Die Mikros befanden sich alle ca. 4-5 m über der Strasse. Dadurch waren bei der Aufnahme auch die entfernteren Geräusche ( z.B Läuten der ca. 2 km entfernt liegenden Kirche!) hörbar. Aufgenommen habe ich mit einem KORG D12. Da dieses nur 4 Kanäle für Simultanaufnahme hat, habe ich den 5. Kanal (RS) auf einem Philips DCC 951 aufgezeichnet. Für mich war das Ergebnis überwältigend. Die Athmosphäre, die ich ja selbst bei der Aufnahme mitbekommen habe, wurde ausgezeichnet bei der 5-Kanal-Wiedergabe reproduziert (Wiedergabe aus einem 5-Kanal-Projekt mit Samplitude). Die zuerst vermutete zu geringe Aussteuerung erwiess sich als goldrichtig beim Höhepunkt der Knallerei, der in diesem Fall erst so ca. fünf nach zwölf lag. Will also sagen, dass eine unerhörte Dynamik in solchen Fällen zu erwarten ist. Ich rate auch, die Mikros in genügender Entfernung zu positionieren und die Basisbreite relativ groß zu wählen.
